來源：映維網(wǎng)? 作者? 顏昳華

Twisted Pixel和Oculus?Studios在大約一個月前發(fā)行了改編自經(jīng)典快打 游戲 的 VR 作品《Path of the Warrior》。將傳統(tǒng)的2D類型移植到3D空間是怎樣一番過程？項目開發(fā)總監(jiān)麥克·亨利（Mike Henry）將下面這篇博文來向我們進(jìn)行介紹。

注：動作游戲一般可以分為平臺動作和卷軸動作，而后者在歐美主要是采用“快打游戲”（Beat-‘em-ups）的說法。

快打游戲的目標(biāo)是擊敗敵人，所以對于團(tuán)隊來說，他們自然而言地利用了VR能夠“拳打腳踢”的能力。

亨利表示：“這絕對是一款用雙拳與敵人對戰(zhàn)的游戲。我們很早就構(gòu)思了將‘拳頭’作為玩家與幾乎所有一切進(jìn)行交互的方式。”

從拆除炸彈到空手接白刃，一切都可以用拳頭說話。但要感覺真實，游戲缺少一個關(guān)鍵的元素：身體接觸。幸運的是，團(tuán)隊從一開始就考慮到這一點。

亨利解釋道：“我們投入了大量時間來調(diào)整拳頭在游戲中移動和擠壓的效果，從而可以模擬當(dāng)你擊中敵人時的接觸感覺。”

為了增加多樣性，以及在持續(xù)強(qiáng)力一擊之間提供休整時刻，開發(fā)者增加了踢腳按鈕，從而允許玩家可以混合自己的戰(zhàn)斗方式。

與大多數(shù)動作游戲一樣，《Path of the Warrior》要求玩家在關(guān)卡中移動并迅速用拳頭擊敗敵人。這在VR中不易處理。幸運的是，團(tuán)隊擁有豐富的經(jīng)驗，并為玩家提供了適合自己的設(shè)置。

亨利說道：“我們在開發(fā)《Defector》時遇到過類似的問題，所以我們?yōu)樗岢隽舜罅康南到y(tǒng)。最主要的系統(tǒng)是快速轉(zhuǎn)彎，基于頭部的轉(zhuǎn)向控制，以及在轉(zhuǎn)彎時防止移動，但你可以調(diào)整一系列的設(shè)置。”

下一步是在充滿敵人的3D空間中進(jìn)行操作，而團(tuán)隊為了確保一切正常運作投注了大量的心血。

他指出：“我們面臨的主要挑戰(zhàn)是，確保玩家不會感覺攻擊似乎是憑空出現(xiàn)，因為我們顯然沒有辦法迫使他們看向特定的方向。在大多數(shù)情況下，所有敵人都會出現(xiàn)在你的視線之內(nèi)。如果敵人在你身后，他們通常不會發(fā)動攻擊。設(shè)置完成后，我們意識到我們可以賦予敵人跳轉(zhuǎn)到你身后的招數(shù)，然后再進(jìn)行進(jìn)攻，這樣可以增加游戲的刺激感，同時不會令你感到任何不公。”

對于與敵人的戰(zhàn)斗，亨利和團(tuán)隊提出了一系列的絕招，而你可以在推進(jìn)游戲的過程中進(jìn)行解鎖。這不僅為玩家提供了更多選擇，而且提供了與敵人作戰(zhàn)的獨特方法。要在傷害輸出和群體控制之間尋找合適的平衡，開發(fā)者需要進(jìn)行一定的調(diào)整。最終，他們確定了一種令戰(zhàn)斗變得有趣，同時又不會令玩家變得過于無敵的方法。

亨利指出：“我認(rèn)為我最喜歡的是Virtual Decoy，因為當(dāng)它爆炸時，敵人會炸向四面八方，而且它們可以一次攻擊不同的環(huán)境并將所有敵人全部殺死，這看起來非常酷炫。”

除了在VR中享受拳拳到肉的樂趣之外，團(tuán)隊同時構(gòu)思了利用這項媒介的有趣仿佛，尤其是在任務(wù)之間的Break Time。

他說：“我嘗試為酒吧中的Break Time中尋找實現(xiàn)‘雙重視覺’圖形效果的最佳方法，然后我突然意識到…這可是VR，我們實際上可以為你提供真實的‘雙重視視覺’。這不是最為舒適的效果，但這樣做實在是太酷了。”

鑲釘皮革袖子體現(xiàn)了《Path of the Warrior》的風(fēng)格。在創(chuàng)建VR動作游戲的時候，我們借鑒了具有80年代或90年代初期的標(biāo)志性感覺。

美術(shù)總監(jiān)托德·斯旺森（Todd Swanson）指出：“這款游戲的靈感顯而易見：《怒之鐵拳》，《雙截龍》，《熱血物語》和《歪小子斯科特》等等。我們將游戲一開始的任務(wù)打造成以第一人稱VR格式重現(xiàn)《怒之鐵拳》的感覺。”

《Path of the Warrior》將帶你穿越五個不同的地點：從游樂園到破敗的酒吧，再到花哨的賭場，一應(yīng)俱全。在如此獨特的環(huán)境下，團(tuán)隊是如何保持一致的畫面質(zhì)感呢？

斯旺森解釋道：“所有關(guān)卡的畫面設(shè)計都來自我們的環(huán)境概念美術(shù)泰德·潘德格拉夫特（Ted Pendergraft）。他與美術(shù)和設(shè)計師緊密合作，確保每個空間都有獨特的畫面質(zhì)感，并且同時展示我們游戲的核心機(jī)制和功能。泰德在整個過程中建立了平衡，他明白概念需要為人質(zhì)和危險提供興趣點。”

每個關(guān)卡都填充有五顏六色的角色以匹配環(huán)境的色調(diào)。時尚的溜冰者，狂野的摔跤手，和敏捷的忍者都擋在了你的前面，但斯旺森有一個最喜歡的關(guān)卡：“總的來說，我認(rèn)為游樂園是我最喜歡的地方。誰不喜歡把小丑胖揍一頓呢？”

為了提升戰(zhàn)斗的滿意度，團(tuán)隊非常努力地調(diào)整動畫，并致力于實現(xiàn)拳拳到肉的快感。

斯旺森表示：“拳頭動畫一開始是非常基本。設(shè)計總監(jiān)埃里克·文斯克（Eric Wenske）和我通過早期的原型在出拳過程和保持面部姿勢之間確定了合理的平衡。在建立第一個示例之后，我們將其設(shè)置為所有命中反應(yīng)的規(guī)則。要做好需要投入一定的時間，但一旦能夠做到，你就很容易將其用作游戲其余部分的模板。”

團(tuán)隊喜歡在游戲背景中隱藏參考。無論是回想以前的游戲，還是開發(fā)者之間的游戲內(nèi)玩笑，每個場景總會有一個彩蛋存在。

斯旺森說：“我最喜歡的一個《Path of the Warrior》彩蛋是一個叫做‘Hands R Tied Now’的街機(jī)櫥柜。前陣子我們有人看了喜劇演員克里斯·德埃里亞（Chris D’Elia）的一個剪輯，他致敬了由德尼羅和史泰龍主演的電影《警察帝國》中的一幕。其中一個場景是，史泰龍邊吃三明治邊與德尼羅聊天，德尼洛突然之間爆笑，然后擺出了一個非常奇怪的手勢并且說：‘我的雙手被綁住了！’這對我們中的一些人來說非常有趣。”

將2D斗士的世界帶入3D世界并不是一件容易的事情，尤其是包含VR的時候，但這正是《Path of the Warrior》所面臨的挑戰(zhàn)。我們在奠定游戲基礎(chǔ)時投入了大量時間來回顧先前的快打游戲。

設(shè)計總監(jiān)埃里克·文斯克（Eric Wenske）表示：“經(jīng)典的敵人和關(guān)卡是首先探索的元素。我們同時獲得了一系列的其他啟發(fā)：（回血）食物，武器，最終得分等等。”

廣泛的敵人類型對于充分發(fā)揮快打游戲的精神十分重要，但團(tuán)隊同時花費了很大精力來確保敵人的行為適合虛擬現(xiàn)實這項媒介。

文斯克指出：“對于某些敵人，我們回頭看了《怒之鐵拳》和《快打旋風(fēng)》的敵人。對于其他，我們嘗試提出適合VR的新想法。”

團(tuán)隊繼續(xù)就敵人的攻擊方式進(jìn)行迭代，替換了紙面看似不錯但在完全3D空間中效果不佳的攻擊方式。

為了支持玩家與敵人作戰(zhàn)，他們構(gòu)建了各種各樣的武器來填充這個世界，并用以攻擊敵人。

文斯克說：“美術(shù)團(tuán)隊提出了很多很棒的主意。然后我們構(gòu)建了一個可以調(diào)整參數(shù)的系統(tǒng)。”

由于許多這類武器的設(shè)計目的是向敵人投擲武器，所以存在一個調(diào)整數(shù)據(jù)以令它們變得簡單而令人滿意的過程，但文斯克表示，在VR中進(jìn)行控制的直觀特性使得其中一些操作變得更加容易。他解釋道：“開發(fā)項目總監(jiān)麥克·亨利（Mike Henry）在早期就實現(xiàn)了投擲刀具。我記得第一次測試時向巷子對面的敵人投擲武器，我詢問道他在瞄準(zhǔn)輔助方面做了什么。他回答說什么都沒有做。這聽起來像是在吹牛（的確如此），但我認(rèn)為在VR中投擲物品是自然而簡單，同時十分有趣。”

團(tuán)隊想要帶入VR世界的另一個重要元素是史詩般的Boss大戰(zhàn)。五個關(guān)卡都有一個獨特的Boss，并且會以有趣且獨特的方式來應(yīng)對玩家。

文斯克表示：“若有疑問，請出拳。我一直都很喜歡Zelda游戲中的Boss戰(zhàn)斗方式：在一場戰(zhàn)斗中，你要弄清楚如何取勝，然后一旦掌握竅門，你就可以一遍又一遍地用你的刀劍來擊砍Boss。我們做了類似的事情，但將‘用劍砍’改為‘用拳頭砸’”。

與所有優(yōu)秀的Boss戰(zhàn)一樣，每個Boss都有一種特定的模式，而你在擊敗它們之前必須掌握相應(yīng)的竅門。這使得團(tuán)隊有機(jī)會混合各種玩法，并以令人滿意的方式為玩家?guī)眢@喜。

文斯克指出：“將Mosh Eddie的刀刃扔回去非常爽，然后你會有一種或許是最為獨特的街機(jī)Boss戰(zhàn)斗。還有最后的大Boss戰(zhàn)，這會是一場全方位的戰(zhàn)斗。”

在每個關(guān)卡末尾出現(xiàn)的“Break Time”為游戲增添了更多的多樣性，每次都包含各種不同的小游戲，玩家可以嘗試完成并作為另一種在解鎖獎金的方式。這些游戲的范圍涵蓋溜冰球到飛鏢，再到用棒球等等。

文斯克說：“在開始Break Time之前我們會先創(chuàng)建Battle關(guān)卡，因此我們經(jīng)常會查看已在所述關(guān)卡中獲得靈感的元素。酒吧已經(jīng)裝有飛鏢板，沙袋和啤酒水龍頭。由于我們使用的是VR技術(shù)，因此我們嘗試提出涉及某種物理動作的想法，因此通常會選擇需要精度的動作游戲。”

對于Twisted Pixel Games推出的支持Oculus Quest和Rift平臺的《Path of the Warrior》在游戲玩法和美學(xué)上都有向經(jīng)典的快打游戲致敬。這在游戲的音樂和聲音設(shè)計中最為明顯。

音頻項目總監(jiān)詹姆斯·巴克（James Barker）指出：“就音樂靈感而言，作曲家亞倫·布朗（Aaron Brown）和我翻閱了80年代末和90年代初的音樂時代的數(shù)百首不同歌曲。我們最終選擇了90年代初開始流行的黑暗浪潮風(fēng)格，它們非常適合游戲。”

游戲會馬上播放殺手主題的歌曲，完美匹配整體的氛圍。主題配樂的優(yōu)先級非常高，團(tuán)隊有很多人參與其中。

巴克回憶說：“總監(jiān)喬什·貝爾（Josh Bear）幾乎從一開始就和我在談?wù)撓嚓P(guān)事項。當(dāng)我們終于有時間去處理的時候，他編寫了一些歌詞，走進(jìn)辦公室，并且根據(jù)他腦中構(gòu)思的基本旋律錄制了音軌。我和亞倫·布朗坐下來并為音樂設(shè)計了一個粗略的框架，然后他將所有內(nèi)容帶回錄音室，并進(jìn)行了最后的調(diào)整。最重要的是，我們聘請了兩名歌手和一名吉他手。然后，亞倫把所有一切都整合了起來。”

盡管游戲的風(fēng)格十分重要，但巴克希望能夠確保聲音設(shè)計的平衡。他盡力確保戰(zhàn)斗感覺盡可能直觀自然，同時依然適應(yīng)非寫實的美術(shù)方向。

他指出：“這花費了我們一定的時間，但但從本質(zhì)上講，我希望戰(zhàn)斗，物理和氛圍方面都能夠盡可能地貼近現(xiàn)實。”

復(fù)古風(fēng)格不僅為《Path of the Warrior》創(chuàng)造了鮮明的形象，同時為巴克提供了試驗的空間。他說：“這十分有趣，因為它與我開發(fā)的其他Twisted Pixel游戲完全不同。探索一種更具卡通色彩的風(fēng)覅，同時納入一些懷舊情懷非常有趣。我將現(xiàn)代聲音與老式的8位和16位聲音融合在一起，并創(chuàng)造出真正令人愉悅的聲音。”

《Path of the Warrior》已經(jīng)登陸Oculus Quest和Rift。有興趣的玩家可以下載游玩。

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