“寫短劇嗎？”

2023年8月，文友木木突然問我。

那是我第一次聽說短劇。

網上一番搜索后，我才知道，這是一種在手機小程序播放的豎屏劇，一部劇長達80集到100集。不過一集只有一分多鐘，每集結尾處都有“劇情鉤子”，勾著你打開下一集，通常看完免費的前10集，早已“上鉤”的觀眾就會忍不住付費解鎖后面的劇情。

和網文一樣，短劇也分男頻和女頻。木木建議我選擇女頻賽道，更應該試試當時最火的甜寵賽道，畢竟我已婚已育，對愛情和親密關系有一定心得。

倍速刷完幾部徐藝真和孫樾主演的甜寵爆款劇后，我發現甜寵短劇的題材設定和故事風格，類似于多年前流行的古早網文。這讓本來還在忐忑會不會寫劇本的我，稍稍放緩了一下畏難緊張的情緒。 憑借自己多年閱讀網文的經驗，以及這幾年在新媒體各大平臺的寫作經驗，我自覺轉型到短劇賽道不是很難。

真正接觸短劇編劇工作室以后，我才在不斷地改稿建議中，發現這條轉型之路，比我想象得要艱難許多。

一、初識短劇：狗血與鉤子

我接手挑戰的第一個劇本，是改編某網站點擊量前十的百萬字甜寵小說，這家工作室已經買下了小說版權。

編輯說，這種小說改編本最適合新人編輯練手，作為入行敲門磚。有原版的故事藍本打底，編劇只要單獨拎出來男女主的故事主線，在主線基礎上，按短劇的節奏和語言風格改編劇情，把小說中最“精彩”的情節呈現出來就可以。這比純原創的劇本要簡單許多。

我一直有看網文的習慣，但大多是將其當作一個睡前放松的消遣，看的時候基本不帶腦子，時間也很隨意，一本書要看許久才能看完。但現在有了任務，原本放松的項目也平白多了幾分緊張。花了幾天時間，快速閱讀完一百多萬字的小說后，我開始整理、構思劇本的整體框架。

要想在100分鐘內講清楚一個故事，似乎不難。但要把時間分解到每集，這就意味著編劇必須在每集一分鐘的劇情中，至少要給觀眾留下一個不想劃走的劇情鉤子。這就非常考驗編劇的能力了。

拿出當年畢業寫論文的鉆研勁，我開始邊翻書，邊在A4紙上用思維導圖拉出了書中的大小事件，整理好書中角色的人物關系圖，再添加自己新想的劇情。

等故事大綱粗略成型清晰后，我才開始按照編輯的要求動筆—— 改寫一千字以上的整體故事大綱、列主要角色的人物小傳、前十集的分集細綱和結尾鉤子、每集的一句話劇情總結。

字斟句酌地修改好初稿后，我不放心，又發給幾位交好的文友，追問她們的閱讀感受和修改意見后，再一一修改完善，這才信心滿滿地把成稿交給編輯。

我滿以為這就大功告成——初稿已提前修改了幾遍，編輯最多微調一下結構，應該就能過稿了。

沒想到，打臉來得如此之快。

“不符合短劇情緒風格，整體顯得很平” ，編輯回復。

刷了編輯推薦的幾部傳統短劇后，我大致明白了她想要的劇情和風格： 開局強沖突、快節奏、刺激點不斷、結尾有鉤子。

總結下來，放到甜寵劇的套路中，一般用炸裂擦邊來開局：

男女主相遇，必定有一個方中了反派的陷阱，身中春藥，陰差陽錯地撲到另一方，然后留下某樣能證明自己身份的物件，在另一方睡醒之前離開。

中間劇情，因男主認不出女主身份，女主在配角的刻意引導下，被各班人馬輪番上場虐待、被各種誤會，刺激點不斷。

在這類劇情套路里，女主永遠守不住男主留給她的信物；男主永遠陰差陽錯地錯認搶了女主信物的女配。在女主被虐時，男主要不就助紂為虐地參與其中，要不就選擇性眼瞎地看著女主承受的苦難。

轉折就在于男主突然在某次危機中，發現了女主的與眾不同。在自己都沒發現情感游離時，被女配/男配發現他的動搖，再變本加厲地繼續虐待女主。

直到故事快結尾，才會出現各種經不起細節推敲的真相大白，男主終于不再睜眼瞎地認不出女主。然后女主也不管之前經歷過多少傷害，在男主告白后，就欣喜若狂地接受這份不知從何時升起情愫的感情，然后兩人愉快地在一起，走向happyending。

當然，和所有善惡有報的故事結尾一樣，女配/男配在壞事做盡后，也得到了應有的懲罰。

我醒悟過來， 初稿里我花費心思打磨情節的合理性和邏輯性，在這樣的“沖突”里顯得有些多余。

編輯專門提醒我，“徐藝真和孫樾的劇，不能作為你寫作風格的參考。很多人追他倆的劇，不僅僅是劇情的吸引，還有他倆自帶的粉絲流量、兩人扎實的演技和在一起互動時營造的CP感。另外，還有導演的拍攝功底和成片質量的加持。”

“大多數短劇，請不了那么大名氣和演技好的演員、基本功扎實的導演。所以，必須要靠劇本本身的劇情設計來吸引觀眾看下去，并愿意付費。這樣才能保證投資方愿意為劇本買單，你的劇本才有機會拍出來。”編輯說。

說實話，編輯的這些建議，我一時間還真接受不了。

就拿她讓我參考的那幾部短劇來說，情節狗血夸張，主角配角全員降智，絲毫不顧及邏輯性，我極其不愛看。

更重要的一點， 身為女性，我實在無法忍受主創對女性的物化和侮辱。

劇中所有的女性角色，全是為推動劇情而生的單面孔工具人，仿佛沒有自己的思想和感情變化。女主、女配毫無道理又無腦地愛戀男主，不管受到什么樣的惡劣對待，都不能動搖對男主莫名其妙的深情追求，仿佛她們所有的人生意義，就只是那個毫無人格魅力的男人。

那些女性長輩的反派角色，同樣是千人一面。對位高權重的男主、女配諂媚跪舔。對位卑人微的女主極盡欺辱與打壓。即便女主一再展示不好惹的特征后，仍狂妄不識趣地一再上前招惹女主，這才成就了劇中一次次被打臉的高光名場面。

更讓人生理不適的，是劇中各種對女性的辱罵，永遠是侮辱性極重的“婊子”“賤人”“騷貨”。對付女性的手段，永遠是不入流的下藥、強暴、拍攝被辱視頻、暴力毆打……就連劇中同為女性的女主和反派女配，在對付對方時，也大多遵循這些讓人詬病的雷點。

相比而言，那些用爛了的老梗和重復出現的劇情設計，倒顯得中規中矩了。

狗血是每部短劇的必備要素。 雖說愛潑狗血的電視劇也不在少數，但在看短劇時，你會發現自己的三觀不斷受到各種強沖擊，總是懷疑編劇當時是在什么樣的精神狀態下，才能寫出那樣逆天的劇情。比如：

劇中人物各種游離于法律之外的囂張行為 （下藥，囚禁，綁架，強暴，活體器官移植等等） ；

各種讓人匪夷所思的生活常識雷點 （近親可以輸血。女主被醫生強制取出腹中胎兒后，揣著肚中的剩余的胚胎跑路，而專業的醫生卻對此一無所知） ；

各大反派、路人剛被主角打臉，立刻又強行降智，繼續湊到主角身前去重復找虐；

女配永遠頂著綠茶的姿態在男主面前挑撥離間，在女主面前展示惡毒的一面。即便男主反復拒絕女配，女配仍戀愛腦上頭，非男主不可；

即便是獨立大女主人設的女主，她們在遇到困難時，也永遠只會躲在男主身后，無力地看著他為自己沖鋒陷陣……

二、性別規訓下的男頻與女頻

大女主所謂的獨立，一定是依附于更強大的男性，這是女頻劇和男頻劇里女主角與男主角最大的區別。

在男頻中，不管男主剛開始出場時多么弱小，但他的成長之路，就是一路爽到底的升級打怪之旅。所有出場的正反派人物，不管身份強弱，都會在劇情的推動下，被動或主動地為男主的工具。讓男主得到提升自己能力的技能和資源，狂拽酷炸地走上全劇龍傲天的第一地位。

而在女頻劇中，不管女主出場時有多么無敵的身份，但都受限于女性的身份，只能在付出了出賣身體或至親之人的性命等巨大代價后，得到一個男性強者假意或真心的幫助，完成自己不擇手段接近強者的最初目標。最后感慨自己已經面目全非。

最明顯的，就是同樣背景下的古裝復仇劇。

同樣是想借皇帝的手，報復有血緣關系的“家人”。在男頻劇里，男主引起皇帝注意的方式：有假裝刺殺皇帝，借皇帝之手輕松誅光九族。有利用自己的聰明才智等“金手指”，讓皇帝因“利”重視，出手打壓報復男主的仇人。

而在女頻劇里，不管宮斗劇情如何精彩，都脫不了女主只有出賣色相勾引皇帝這一條主線道路。

就算是一些標榜大女主的劇，女主的成長之路也離不開一個更強大的男主；就算是那些靠著自己努力已經取得一些成就的女主，也會在遇到更厲害的男主后，崩塌人設，開始走“嬌妻”路線。

我和不少文友探討過，為什么會有這么雙標的設定。大家的討論五花八門，總結下來，就是男女思維的差異化。男性更偏理性，女性更偏感性；大多數女性觀眾就是喜歡“磕糖”，男性觀眾更喜歡打打殺殺。所以創作者們為了迎合市場，才會“投其所好”地去設計劇情。然后這些問世的作品，又進一步影響了觀眾的審美。

我不禁發散思維聯想，這有點像“世上先有雞，還是先有蛋”的哲理問題。男性所謂的“理性”，女性所謂的“感性”，究竟是先天的，還是被后天塑造的。

我也很疑惑，到底是什么樣的受眾，愿意為這荒謬牽強的劇情充值？市面上有那么多制作精良的影視劇，難道不比這香？更何況，付費看短劇也著實不便宜。

后來，我向身邊的短劇受眾尋求答案，我問了好友、文友、身邊的寶媽、我媽以及她身邊的一群老閨蜜、相熟的鄰居，還有小區里跳廣場舞的叔叔阿姨。他們當中，大多數人是主動付費，只有少數老年人不熟悉手機操作，誤點了充值按鈕。

大家的付費原因基本一致，都是被劇情勾住了，想要盡快知曉下一集的內容，又不想浪費時間去搜尋免費資源，充值金額又在承受范圍之內，支付方式也方便快捷，看劇看到上頭處就充值了。

那些讓我不適的性別歧視及辱女等情節，年輕一些的女性朋友與我看法相似，而老年人的看法因生活條件和視野差異而呈多樣性。

生活富足、愿意敞開自己生活去外面世界看看的潮流型老人，大多會痛其不爭地覺得女主窩囊，有嘴不會用，反擊時機太晚……但她們很清醒地知道，這只是編劇塑造故事的一個手段。發泄完情緒后，大家該干嘛干嘛。

而那些生活比較封閉、一輩子圍著家庭奉獻自己的傳統型老人，大多會感同身受地表示對女性角色的同情，覺得“因為弱小，所以被欺凌”是一種正常的社會現象。甚至有人會站在反派角色的立場上，在譴責完她的惡毒后，為她的動機找補“洗白”，覺得女性一生的幸福指數都和嫁人有關，所以為了搶奪這個有限的資源 （男主） ，使盡手段也能理解。

有人甚至會舉例， 在她們那個法律還不健全的年代，某些炸裂情節就發生在身邊。 然后在講了一兩件自己記憶中的狗血事件后，就感慨我們生在了一個好時代，比過去的女性擁有更多的人生選擇權。還有些則會對女主后面逆襲“打臉”的情節產生帶入的爽感，仿佛是對自己青年時期受限人生機遇的心理補償。

我想，這也許是因為她們長期接受“男尊女卑”“賢妻良母”等性別規訓，才會在認知慣性的驅使下，把這些情節解讀為“生活常態”，而非刻意貶低。

如果她們能有機會走出“圍困”她們大半生的受限生活，可能也會像那些能走出時代局限性的老人一樣，把原有的認知世界推翻重塑。

三、改到“全麻”，收入為零

被編輯的改稿要求折磨得痛不欲生的時候，我忍不住在朋友圈吐槽那些荒謬牽強的劇情。發出去沒多久，就收到了文友的留言，她提醒我要謙卑。

作為觀眾，我可以任意吐槽劇中的槽點。但作為編劇，我更應該先去剖析劇中的專業技巧，才能寫出市場愿意買單的商品。畢竟，編劇也要吃飯。

文友的話不無道理。為了能夠盡快“上桌吃飯”，我開始盡力剝離自己的喜好，嘗試去拆解劇情的結構。比如：如何用字最少的臺詞，挑起劇中人物最強烈的情緒，好讓觀眾代入進來。每一集結束時的劇情鉤子、卡點設計為什么要放到這里……

摒棄自己的個人喜好后，再改稿時就比之前順暢很多。終于，在全本大綱和分集細綱重寫了12版后，編輯終于松口說大綱沒問題了，可以開始寫正文前十集了。

前十集的劇情改到整個人全麻了的第8版后，終于等來了好消息。

編輯說我的本子 （故事大綱+全集細綱+前10集正文） ，在他這里已經通過了，現在要送去給甲方審核。如果審核通過，就可以簽約收編劇費了。

是的，花費了近兩個月的時間和心血，我還沒收到一分錢。

編輯說這是短劇行業的行規， 在前十集的劇本未過稿之前，沒人 會給編劇簽約，沒人會付一分錢的稿費。 只有在簽約后，才能拿到整本稿費10%～20%的預定費，然后根據提交的剩余集數再次分2次給付，直到最后整本定稿，才能收到尾款 （具體的給付標準比例不定） 。

在焦慮地等待審核結果過程中，陸續聽到編輯告訴我好消息：本子被甲方看中，本子進入到拍攝方審核，本子進入到幾方圍讀……

就在我以為本子被投資方看中，簽約已經十拿九穩時，編輯在10天后通知：甲方的第五輪終審沒過，你重新換新本寫吧。至于沒通過的具體原因，他也不知道。

得知消息的瞬間，我不知該怎么形容自己的感受，失望、挫敗、不明真相的憤怒，將我原本就在強撐的熱情烘烤到消失殆盡。

放下手機平復了很久，才發現編輯又給我發來新的約稿選題，夸獎我已經算入行了。說劇本雖然沒簽下來，但最后的成稿質量還不錯，可以嘗試寫原創本了，這樣劇本賣出的價錢也會比改編本更高。

但我已經被打擊到快自閉，不想再嘗試了。

除了對自己能力的懷疑，還有對收入銳減的恐慌。因為甲方沒過審，這就意味著不能簽合同，前期說好的稿費，作者也是拿不到一分錢的。這對于一個全職碼字的中年人來說， 花費那么大的心力和那么久的時間，寫完的文字卻不能變現，無疑是個噩耗。

尤其是對比之前的寫作經驗，只要編輯提出修改意見，作者又認真按照要求修改，基本都能最終過審并收到稿費。即便有意外，作者還是可以收回稿子，重新改寫另投，不會讓心血成為廢稿，最后顆粒無收。

可是這種甲方定制的劇本，如果對方不收，即便想改寫后另投，也幾乎不太可能。一方面是因為我初入這個行業，信息不靈通，找不到更多收稿方的聯系方式。另一方面，短劇劇本的保質期很短，短劇風格變化太快了，一個劇本擱置超過一個月，這個故事類型就差不多過時了。

更別說改編本還有原著的小說在那做藍本，一不小心就會構成侵權。我只能把前面的心血，當成自己轉行的沉沒成本。

為了糊口，我婉拒了編輯的邀約，決定放棄這個賽道，回到熟悉的領域。

四、爆款的壽命

文友木木在得知我的決定后，勸我不如再嘗試一把，不能因為一時的沒有收入，就讓這兩個月的努力打水漂。

我解釋不止是這個原因，還有自己心底對所寫內容的不認同，寫起來太痛苦了。她說自己也是這樣，但她看中短劇的前景發展，還是想再堅持一下。

就這樣，我們各自在不同的賽道繼續努力，偶爾聊上幾句自己的近況。一個月后，木木幾次和我聊天時，都在勸我重回這個賽道。

她說現在短劇的風格一直在變，劇情和臺詞開始精良化，不再像過去那樣粗糙亂制，各種讓人不適。現在這個賽道正火，跟風早點進入，不說成為爆款編劇掙個盆滿缽滿，就算只是普通編劇，掙個溫飽，也絕對不成問題。

我被她說得有點心動，可若再次嘗試，我也沒有信心可以寫一本就能順利簽約，也不得不考慮經濟問題。畢竟摳劇本期間，我還要照看家庭，實在沒心力再做其他的創作來營收。

聽完我的顧慮后，木木勸我換個思路，直接在家附近找個短劇公司入職，這樣帶薪學習加練手，沒有后顧之憂，憑借我們的基礎，一定能很快簽約。

我有些動搖，一方面擔心坐班后不如現在自由，耽誤接送孩子。另一方面，擔心自己人過中年，又職業斷檔多年，在很多年輕人都不好找工作的就業環境里，連一份面試邀請都收不到。

木木說我是和社會失聯太久，才會心底發怵。其實公司更在意的是你能帶給公司多少價值。 年齡大雖然是減分項，但在寫作這行，卻可能是加分項。 我們作為全職媽媽，能單打獨斗地在照顧家庭和實現自我的寫作路上堅持這么久，何況還有過往那么多發表的作品可以佐證自己的專業能力，怕什么？

被說服后，我開始下載招聘軟件，編輯好個人簡歷后，開始在家附近搜索招聘短劇編輯的公司。在我生活的鄭州，微短劇制作公司數量位居全國前三，也被冠以了“短劇之都”的稱號。所以，招聘平臺上與短劇相關的職業機會，還不算少。

憑著這幾年發表的作品集，我很幸運地當場就收到了第一家面試公司的offer。這是一家從其他行業剛轉型成立的初創公司，除了老板，只有1名男頻編劇，我有點遲疑，沒有編輯帶，自己能不能摸索著快速簽約？

得知我的顧慮后，老板解釋公司是和平臺方直接合作的，對方的審本編輯就是我們的主編，我們可以直接對接溝通，流程上更加方便快捷。

聽到這，我放下心來，雖然公司的薪資待遇并沒什么競爭力，單休，不簽入職合同不交社保 （問就是等編劇隊伍都到齊后，再統一簽合同。等簽本成功后才算轉正，再交社保） ，但能直接對接平臺編輯，肯定會比我之前隔著工作室聯系要順暢很多，也能更準確地知曉平臺方的收本喜好。

入職后，我沒等到想象中的入職培訓。上班第一天，在工作群里，主編只說了一句：“想好選題后，寫完一千字以上的故事大綱和人設給我。通過后再寫前十集的集綱，集綱通過后，再寫正文。”

這和之前我了解的模式一樣。唯一不同的，是 在公司寫作的每一天，都有穩定的基本工資在打底。

沒有經濟上的后顧之憂，帶薪寫作更容易讓人沉浸在寫作本身中。打開電腦后，我開始專注于讓自己腦中的故事轉化為文字。噠噠噠的鍵盤敲擊聲，在寂靜的公司里回蕩，有種讓人安心的沉浸感。

因為公司是直接和收短劇的平臺方對接，所以平臺方的反饋很快。當天提交的選題大綱，基本2天之內都會有回復。

幾輪選題未過后，平臺方編輯給出了一份業內總結的當周爆款短劇榜單，讓跟著榜單上的爆款找選題，更容易過稿。

當時，榜單上有幾部末世文的類型，咨詢過平臺編輯，女頻也可以寫末世類型后，我很快寫出并通過了故事大綱和前十集的劇情細綱。正準備寫正文時，平臺編輯卻通知這個類型不能寫了，因為剛出的短劇新規里不讓寫這種類型。

也是在這個時候，我才知道，原來 短劇的風格類型變化，比我原來以為的一個月還要短。

專業的分析平臺，會根據每部劇的充值量和播放量，統計每天排行前十的短劇榜單。最多兩周，榜單上的同類型劇就會有翻新。更別說有時某一天，某個題材的短劇就會因新規而被集體下架。 （比如24小時吸金2000萬的《黑蓮花上位手冊》，因涉嫌宣揚極端復仇和宮斗，僅上架幾天就被全網下架 ）

所以想要能快速過稿簽約，在沒選題的情況下，先刷榜單找自己感興趣的類型，是一條行業里公開的秘密捷徑。

當然，也有平臺兵行險招，會冒險嘗試最近剛被下架的爆款類型。

能成為爆款，說明那個題材已經通過了市場的驗證和認可。與其嘗試不知會不會爆的新類型，不如直接“抄作業”，避開爆款劇被下架的敏感問題，這樣，哪怕劇本拍出來只上映一天就因違規而下架，也能讓想掙快錢的公司收回短劇的成本，甚至賺個盆滿缽滿。畢竟一部成型的短劇成本不會超過一百萬。和動輒上百萬甚至上億的傳統影視劇相比，這點投資簡直是影視行業的拼多多。

五、編劇日常：邊寫，邊罵自己

公司陸續又招進來七八位編劇，都屬于轉行作者，前職業包括傳統影視業從業者、網文作者、信息流廣告投放優化師等。

與有過短劇上架作品的成熟編劇相比，我們幾個新轉行的編劇，雖然在內容創作不輸牌面，但受過去經驗限制，我們都有相似的創作困擾：

比如，劇情鋪墊、伏筆過多，不夠快和爽，情緒容易斷層；習慣遵循邏輯性，導致沖突不夠激烈；臺詞不夠口語化，觀眾難有代入感；習慣讓故事凸顯社會意義，導致劇情太“正”，不夠精彩……

為了幫我們盡快地磨平不合時宜的習慣，適應新的規則，主編要求我們每人先拉片一周，不斷去拆解爆款劇，從劇情到臺詞，從分析到總結……

集體刷片時，我發現同事也會和我之前一樣吐槽劇情的狗血低俗問題。跟主編在群里聊天說到這個問題時，總編一針見血地吐槽：“因為短劇對應的受眾群體，根本就不是你們這種有女權意識的人！” （雖然我并不認為自己女權。）

我這才知道，短劇面對的是下沉市場。它的主要受眾群體，主流是30歲～60歲的“三保”人員 （保安保潔保姆） 。還有一些是利用工作間隙，打發時間的流水線工人、售貨店店員和家庭主婦。

這個結論，讓我發現了一些人們在認知上的巨大沖突。在我的刻板印象中，這些靠體力勞動掙錢的人，是那種平時用錢比較仔細、生活上省吃儉用的形象。

很難想象，他們會拿著沾滿汗珠的辛苦錢，為一部對生活沒什么實用功能的短劇付費。尤其是有些短劇在上映后的短短數天，就突破充值的億元關口。 （如：《無雙》上映8天，充值1億元。）

主編說，那是因為他們認知有限，不像你們懂得如何在網上扒取免費資源，再加上有些人文化程度不高，手機都不怎么會用，不小心點了扣費，自己也不知道，或者純粹被劇情勾著走沖動付費。

聽到這里，我心里有些不舒服，暗自感慨資本家冷血，誰的韭菜割起來都不手軟。但轉念一想， 我有什么資格憐憫別人呢，自己又何嘗不是一顆任人宰割的“韭菜”？

傷感的小情緒很快被繁忙的工作量沖走，在沉浸式刷片過程中，我好像慢慢比之前更能明白為什么編劇要這樣設置劇情了。

拉片一周后，再開始動筆寫劇時，能明顯感覺到自己在劇情設置開始比以前放得開了，甚至有了以前不敢想象的大膽和癲狂，比如寫尋親虐劇時，狠下心寫虐童劇情。寫復仇劇時，讓男配女配當著女主面大膽偷情……

辦公室里，在鍵盤敲擊聲中，不時傳出同事們忍不住吐槽自己寫的劇情離譜的聲音，大家都笑著罵自己原來這么惡毒，懷疑自己是不是精神不太正常了，居然想到了那么狗血、炸裂、離譜的劇情和臺詞。

這讓我突然之間理解到，為什么公司招進來的已有作品傍身的同事，死也不肯透露自己寫完上架的劇名是什么了。

尷尬的是，為了集思廣益，主編會在審完并通過我們的一卡劇情 （一般是前10集正文） 后，組織一次內部圍讀會。人手一份劇本內容，一人分飾一個角色，順著劇本內容讀臺詞演下去。劇本讀完，編劇們要輪流對劇本提意見。

說實話，第一次圍聽別人的劇本時，感覺還是很新奇興奮的，像是來到了拍攝現場。但是自己的劇本被圍讀時，我還是有種被扒光公開處刑的羞恥感。好在，一場圍讀下來，我發現大家的精神狀態都癲得很穩定，一開始我的那點的小拘謹，就漸漸消融了。

寫到第三本時，我的原創劇本終于被對接的大平臺方編輯看中了。

被編輯通知改稿時，我有一種被天上掉下餡餅砸到的不真實眩暈感，不敢相信自己被 （據說是） 行業內最難簽約的平臺看中了。在同事的夸獎聲中，我才從驚喜中回過神，趕緊和編輯溝通，再根據他的修改意見改寫前十集的正文。

說實話，那幾天我都是幸福到暈乎乎的狀態，關掉電腦就不知道自己剛才寫的是啥了。尤其是聽到平臺編輯說，這個劇本他們準備留給自己內部拍時，我的快樂像振翅高歌的百靈鳥，恨不得告訴我身邊每一個親近的人。

直到被拉入影視組的對接群里，這種美夢般的不真實感還是緊緊縈繞著我。當晚，我們開了三方會議，影視方提出更具體的修改意見后，又私信與我聊了許久，讓我在13天內寫完剩下的80集。因為他們剛開機了一部新劇，想等拍完了馬上就拍我那部。

雖然很激動，但我還是很忐忑，因為我寫文的速度不快。但想到自己的第一部劇就要和經常出爆款劇的大平臺合作，頓時又覺得渾身充滿了力氣，心想，就算是連續熬上十幾天的大夜，也要在月底前寫完。

沒想到上午剛交完修改到二卡的劇本，下午平臺編輯就在群里說和我們的公司暫不合作了。

簡直是晴天霹靂，白日噩耗。有那么幾分鐘，我腦子像被抽空了，眼神都不會聚焦視物了。好不容易回神找回大腦，問公司新招的主編，為什么對方突然取消合作了？主編也是一臉懵。

事后，主編才隱晦地說兩家的合作沒談攏，這個劇本公司會再另投給其他公司。

我這才知道，原來劇本除了賣給那些常出現在短劇后面的平臺方 （每個可以付費觀看短劇的小程序，如九州、點眾、麥芽） ，還可以直接打包賣給各個影視公司。

很快，這個劇本又被另一家公司看中，但是對方提出的修改意見，直接把整個人物設定和風格全改了。整個劇我要從第一集重寫不說，故事線也要拉長，原本占不到一集的小事件，現在要拉長到五集，照這么拉長，整個故事線將被拉得七零八落。

聽完要求后，我整個人都是懵的，懷疑自己對短劇的理解完全不對。不是要拉快節奏嗎？怎么還要放緩某個矛盾？

雖然不明白，但我還是乖乖按甲方爸爸的要求改稿，畢竟改稿是作者的基操。沒想到，甲方變卦的節奏比短劇還快：

原本設定的大女主成長爽劇，甲方指出男主不該戀愛腦，一定要有隱藏身份，一定要比女主更強，才能讓觀眾磕到糖分；

原本一筆帶過的感情戲，甲方要求擴寫，走純愛拉扯風；

繼而，甲方又要求劇情往女主打臉、配角撕逼的方向改；

再接著，甲方要求劇情往女主升級打怪、被大佬扶持的方向改……

改來改去，劇本的劇情風格與我最初的設定南轅北轍。看著女主人設、劇情被肆意更改，我有種離婚后失去撫養權，只能眼睜睜看著孩子被人養廢了的痛心和無奈。

在甲方屢次提出前后意見相左的要求后，我找主編訴苦，我實在改不動了，這已經脫離了我的最初設定，我完全不知道后續劇情要怎么寫。

主編安慰我：“編劇是這行最沒話語權的，讓你改，就說明簽約的可能性很大，再耐心改一次，沒準這次就改到甲方的心巴上了呢？不改就啥希望都沒有了，就算你能忍心之前的心血白費，老板能愿意他白付你薪水？”

沒辦法，那我只能繼續絞盡腦汁地改唄。

我自己都不敢想象，這個本我前后寫了28遍不同的內容。如果不是甲方最后覺得前后風格太割裂不肯簽約，我都要為自己點個大大的贊了。

我問主編，既然甲方覺得前后風格太割裂，為什么不能一開始就按照我最開始的設定寫？

主編長嘆一聲后，委婉表示：“市場一直嚷嚷著要創新本，但是誰也不敢完全拿著創新本去拍。畢竟沒有經過市場的檢驗，萬一撲了，損失算誰的？所以最安全的方法，就是在那些爆款的套路里微創新。” 我前后改了28遍，劇本還是沒能簽約，可能甲方也摸不準“微創新”的脈吧。

六、離開

在這次的挫敗后，我對自己的專業性產生了嚴重的懷疑，我甚至懷疑自己年紀大了，思維固化，不如年輕編劇腦洞大，不適合這樣“顛”的短劇行業。

我想提離職，這時距我入職已經快兩個月了，埋頭干了這么久，一個劇本沒賣出去，太丟臉了。想到這兒，我咬牙提醒自己，只要公司不開除我，我就往死里寫，一定要寫出一個簽約劇本。

還好，兩周后新寫的新本成功簽約，我終于突破“掛蛋”的尷尬。

想到自己寫作這么多年，作品如今集齊了文字、音頻和視頻的三大主流方式，隱秘的虛榮感也得到了滿足。每天想到上班，都有一種要去赴心動對象約會的甜蜜感。接下來，用了三周半，我趕完了剩下的七十集劇情。

敲完“全劇終”后，我有了前所未有的滿足感。忍不住對著文檔想象，片方選中的男女主會是哪種類型，劇中某個讓我臉紅心跳的劇情，成片后的效果會是怎樣？

心猿意馬地等了許久，卻遲遲沒有等到公司通知后續的相關信息，甚至于這本簽給誰了，什么時候上架上映……我沒有收到任何反饋。

我私下問比我早兩周完成簽約劇本的同事，他跟我一樣，劇本交出去后，完全不清楚之后的動向。這也就意味著，公司屏蔽了編劇和平臺的溝通渠道，我們不知道甲方的任何信息。公司這么做，可能是擔心編劇跳槽或者自立門戶。

又過了一周多，同事說他在網上用男女主的名字，終于搜到自己已經上架的劇了，只是原本說好會給他署名的編劇位置，署的是別人的名字。

當月發工資時，我們發現之前面試時說有的充值分成，直接變成劇本買斷，我只收到了幾千塊錢的編劇提成費。

我找總編理論，總編托詞說公司之前沒有經驗，所以才會允諾我們這些福利，其實所有的影視公司，都沒有分成，尤其是我這樣的新手編劇，很多公司連培養的門檻都給，很多爆款編劇，也只是領數額略高一點的劇本提成而已。

雖然到手的工資已經翻倍，但入職前吸引我的“培訓”沒了，“誘惑”我轉型的充值分成也沒了，加上不斷有專業的傳統影劇公司“下海”短劇市場，這導致內容創作越來越卷，平臺和公司規定的成稿時間越來越短……

除了工作，我還要操持孩子的生活和學習。每日上班，面對愈加內卷的行業環境，我感覺力不從心。搖擺不定時，因為拒絕 （在劇本未簽約階段） 繼續加班，惹怒了“新官上任三把火”的總編，他“勸”我薪資減半居家辦公。沒有猶豫，2024年6月我提出離職，入行不到一年，我徹底告別了短劇行業。這個卷到起飛的行業，確實不適合我。

本文來自微信公眾號： 觀廿 ，作者：大米粒，編輯：黃粟